各个圈子都存在着鄙视链的现象。文化圈有文化圈的鄙视链，电影圈有电影圈的鄙视链，音乐圈当然也不例外。
《吐槽大会》中臧鸿飞就把音乐圈的鄙视链拿到了台面上。
“玩古典的瞧不起玩爵士，玩爵士的瞧不起玩摇滚的，玩摇滚的瞧不起玩流行的，这帮人都瞧不上玩说唱的。”
藏鸿飞因为这事儿喜提热搜，引起了广大音乐圈朋友们的强烈共鸣。事后臧鸿飞再度发声，“是我听说的，我压根就不那么想！但是这个事儿不能想，你一想吧，还真是那么回事。”
仔细想想确实这也是潜在的普遍现象，收视不错的网剧《闪光少女》中就有所展现，音乐学院的学生专业鄙视链大致分为：作曲>指挥>管弦>民乐>声乐>音乐教育>音乐学。
一群学西洋乐的孩子看不上学民乐的，多次在影视剧中大打出手。
作为看客的你们，不要大惊失色以为音乐生都这般趾高气昂，高喊音乐无国界，音乐无高低的口号。
就拿我们普通听众来说，这样多多少少的鄙夷也是存在的。大多数人潜移默化形成这样的层级：欧美歌曲>日本歌曲>韩国歌曲>港台歌曲>内地歌曲>其他地区。
我们也总能听到这样的声音，“2020年了还追韩星啊”、“你听的歌未免也太LOW了吧，我只听XXX”。
那么问题来了，鄙视链的存在到底是自负感太强，还是优越感太弱？
归根溯源，乐迷之所以对某种音乐类型如此的痴迷和执着，本质上是一种对于身份的认同感和一种个性化的态度。大部分人的成长环境承载了太多压抑，不自信，被否定。导致一群人从某种执念中找寻自己不同，来给自己增加一些些的自信感。
另一方面可能是一种”叛逆心理“，人们太过于盲目因追求所谓的特立独行而进行发泄式消费。
不知从何时开始，很多人不再倾听自己是否喜欢，而是在意这个东西是否流行，时代流行我便喜欢，大家羡慕我便在意，并且引以为傲。就连音乐APP都变着法的投其所好。
音乐品味究竟有无高低之分？也许有，但没必要。
音乐是个谈审美的玩意，审美本身就是难以被定义的。
就好像从前我们鄙夷的花裤衩，花衬衫，如今也可以在顶尖的时尚大秀中所看到，然后流入大众市场，被追捧最后销售一空。
一切的一切风水轮流，不过是三十年河东三十年河西罢了，没什么好争个高低的，该鄙夷的鄙夷，该喜爱的喜爱。
但若是放在音乐平台或者知乎，看到有人因为“华晨宇在《明日之子》上批判民谣是否妥当？”
这样的无趣的问题吵起来，又有一部分人可能会迅速站队，开启键盘侠模式。
难道这样的“鄙夷”不累吗？
其实两者之间本质上是一样的。有人不喜欢你喜欢的音乐，就像有人不喜欢香菜，仅此而已。鄙夷可以有，但绝不是因为别人都鄙夷，所以我鄙夷。
有些事情，大家各执己见，鄙夷且尊重，热爱却不抨击他人所喜就够了。
正如2017年的节目《中国有嘻哈》，一上场拽到无与伦比的GAI爷，曾经对着镜头一脸不屑的说那些什么所谓的IDOL、流量艺人都得“死”，别来沾边。
他已经不止一次被打脸了。如今在第二季《我是唱作人》中表示：“Respect，张艺兴。”
一次次的打脸，网友们甚至给咱们的GAI爷做了一个打脸合集。
所以说现代人忘性大，一点都不假。一面鄙夷这个唱的差，那个长得丑，这个RAP比不上那个电音。转眼间又黑转粉，跟随大众一起吹捧、刷屏：”他/她真的很努力。“
鄙视链的形成终究还是人们对“品味”谜一般的追求。可怕的是没有品味的人硬勉强自己做不适合又不喜欢的事。
音乐，绘画，电影这种可以展现人们审美与品味的文化衍生品，仿佛能间接的显示出欣赏者的身份高低，于是听什么样的音乐，看什么样的展览，也顺理成章成为了标签的一部分，也成为了朋友圈炫耀的资本，彰显着那没来由的优越感，于是越走就越不是本来的意思了。
至于那些真正热爱，对于某些后现代出现，没有什么文化底蕴的产品出现鄙夷情绪的人，自然也不会拿鄙夷当借口，对其他人或是作品进行无端的攻击和批判。
如此来说合理的鄙夷又有何错处？自己不听就足够了。
前段时间歌手杨坤在直播间直言不讳地批判《惊雷》，将其称之为垃圾，不能算是一首歌曲，并放出狠话：“听惊雷的都不要来我的直播间！”
此言一出引发一大批吃瓜群众出没，评论从夸赞杨坤性格耿直，到讽刺不认识杨坤，褒贬不一。
《惊雷》原唱MC六道也就此出面高调发声，在视频里表示：“存在即合理 ，《惊雷》比杨坤任何一首歌都要火。”
大部分人其实都在吃着瓜隔岸观火，但这究竟是不是一首好音乐，是否对如今的音乐市场造成负面影响，太少的人真正的在意和关注。
首先，MC六道对于好作品的认知便错了。火，并不代表着是好音乐，如今这浮躁的时代人人做事的标准和最高成就概括一个字就是：火。
殊不知热度仅仅只是热度而已，这样的言论对于好的音乐人来说是最大的亵渎。
如今各种网络神曲、口水歌，远远超过那些用心、用时间做出来的作品，网络传播速度让这些泡面歌曲迅速蹿红。那至于是不是好音乐，却不见得。
正如MC六道所说，音乐没有高低之分。但他没有明白的是，音乐是有好坏之分的！
先不说《惊雷》这首歌的歌词部分没有任何内涵和逻辑，更是让人摸不透中心思想。就连旋律的部分也是无法称之为编曲，顶多可算在喊麦的范畴内，又如何能称之为音乐呢？
随着事情的发酵更有细心网友扒出《惊雷》的伴奏是抄袭的《姑娘给我走DJ》，可见人和歌一样，真是有够惊又有够雷。
不许鄙夷，和不许骄傲一样，泯灭了我们自身本就有的东西。
总有那么一群人，误以为小众便是高级，听小众的人就高人一等。但恰恰暴露了自己无知的本性。高级与小众绝对不是同义词，所谓高级是在好作品的基础上，还能拥有大众的接地气的东西，既有表达在音乐中，又是大家都能听懂的范围内。
这样一来，高级并非不能与商业成功取得平衡。既然与商业挂钩，自然与小众又无关了，两者间达到某种平衡，能做到的音乐人凤毛麟角，但一定存在这样的人。
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