#头条创作挑战赛#
位于辛辛那提的Lois和Richard Rosenthal当代艺术中心（CAC）体现了建筑物既可以融入又可以同时脱颖而出的信念。尽管罗森塔尔中心（Rosenthal Center）的体积量使其看起来像一个独立且难以穿透的雕塑元素，但实际上，该中心旨在将城市拉入 - 越过墙壁并朝向天空。这种固有的活力非常适合没有永久收藏的画廊，并且位于繁荣的中西部城市的中心。
形象©扎哈哈迪德建筑师事务所
该中心成立于1939年，是美国最早的当代视觉艺术机构之一。[1]自1960年代以来，CAC的画廊被安置在辛辛那提市中心商业开发项目的二楼。在大多数当代艺术设施位于美国城市郊区的时代，这是例外的;不幸的是，尽管CAC位于中心位置，但从街上几乎看不见。关于该中心新建专用建筑的讨论始于 1980 年代后期，最终导致了 1997 年的设计竞赛。[2]
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场地平面图
从最初的97份参赛作品中，CAC将他们的选择范围缩小到12名半决赛选手，最终进入三名决赛选手：Daniel Libeskind，Bernard Tschumi和Zaha Hadid。每个决赛入围者被要求制作一本概念小册子，展示的不是物理设计，而是他们将采取的概念方法。哈迪德提议将博物馆组织成许多独立的画廊体量，全部悬挂在扭曲的混凝土平面上。这些功能元素不仅会影响新博物馆的体量，还可以为其外观提供信息。这个提议非常有趣，以至于4年1998月3日，CAC正式宣布扎哈·哈迪德获胜。[<>]
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CAC选择的地点是辛辛那提市中心一个繁忙的街角。它沿着一条从附近的喷泉广场到街对面的阿罗诺夫艺术中心的人行道，确保了人流的不断。正是这种行人活力鼓励哈迪德开发“城市地毯”，这是罗森塔尔中心的两种定义设计姿态之一。[4]
“城市地毯”是哈迪德将城市结构带入博物馆围墙内的方法。地面大堂全玻璃，向公共出口开放，邀请行人将空间视为封闭的公共广场;这有助于将罗森塔尔中心定位在现有的公共空间和路径网络中，使其能够作为重要的城市节点运行，并有效解决前画廊设施面临的能见度问题。大堂的混凝土地板通过向上的曲线与博物馆的后墙相连，将两者转变为一个连续的表面，从概念上将城市结构从大堂拉上并进入悬浮在上方的画廊空间。[5]
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虽然“城市地毯”的概念为地面设计提供了信息，但画廊空间是由另一个想法驱动的：“拼图游戏”。哈迪德使用该术语来说明容纳中心画廊空间的不同大小的混凝土体积的复杂排列;体积之间的杂色交集和它们之间的空隙可以被视为一个三维拼图。这种体量策略背后的逻辑很简单：由于当代艺术可以采取各种形式和规模，当代艺术画廊也必须同样多样化。因此，哈迪德设计的画廊体量在长度、高度和照明条件方面变化很大——几乎是任何艺术突发事件的建筑解决方案。[6]
尽管“城市地毯”和“拼图”在视觉上截然不同，但连接两者的循环必须同样具有戏剧性。垂直出口的主要方式是沿着博物馆后墙来回运行的一系列楼梯坡道;楼梯的锯齿形路径从一楼一直延伸到建筑物的最上层。[7]每段楼梯由锻钢制成，漆成黑色，重达15吨——这是用于建筑的起重机可以举起的最大重量。整个楼梯空间由屋顶上的天窗照亮，光线一直过滤到地面。[8]
哈迪德选择不将她的设计策略隐藏在简化的外壳中，而是公开展示它们。结果是两个不同的立面，每个立面都揭示了中心内部的不同方面。南立面由画廊体量的较长面组成，通过三种材料选择来表达建筑功能：玻璃、混凝土和黑色金属面板。东立面不依赖于材料，而是依靠体量，其混凝土面的地形揭示了中心内画廊体量的复杂排列。[9]
当罗森塔尔当代艺术中心于2003年向公众开放时，它不仅仅是当代艺术中心的新展览空间。随着该中心的开放，扎哈·哈迪德成为第一位设计美国艺术博物馆的女性。[10]罗森塔尔中心本身曾经是美国最大，最具活力的当代艺术画廊之一 - 这是该国该领域最杰出的机构之一的合适家园。
素描。形象©扎哈哈迪德建筑师事务所
参考文献[1] “Lois & Richard Rosenthal Center for Contemporary Art”。扎哈·哈迪德建筑师事务所。3年2016月2日访问。[访问][21] 德斯马赖斯，查尔斯。“辛辛那提当代艺术中心。”扎哈·哈迪德艺术空间，由马库斯·多尚茨基编辑，31-2004页。巴登： 拉尔斯·穆勒出版社， 22.第23-3页。[24] 德斯马赖斯，第26-4页。[2003] Noever， Peter， ed. Zaha Hadid Architektur.维也纳：哈特耶·坎茨出版社，125年。第126-5页。[126] 诺弗，第6页。[2004] Dochantschi， Markus， ed. Zaha Hadid Space for Art.巴登： 拉尔斯·穆勒出版社， 46.第7页。[54] 多尚茨基，第8页。[1979] 乔迪迪奥，菲利普。扎哈·哈迪德：哈迪德：全集2009-2009。科隆：塔申，167年。第9页。[127] 诺弗，第10页。[167] 约迪迪奥，第<>页。
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